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[原创]《诗词赏析·3》 [复制链接]

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离线郭纯
 

— 本帖被 福多多乐 设置为精华(2018-10-09) —
      
        亲爱的朋友们,大家晚上好!今天是2018727日,农历六月十五。“和平之声播音站”如期与您相约,我是今晚的主播:郭纯。
       在第一辑当中,着重诵读和讲解了与“情”相关的古诗词。由于时间的关系,总有点意犹未尽之感。今晚想再次就这一主题,再讲解几首古诗词,以了我未尽之意。以往两次讲解的都是诗多词少,而这次我打算专门说一说古词。
       宋朝有一位大词人,叫秦观,秦少游。他是“婉约词”派的代表人物,其最著名的作品就是《鹊桥仙》词等。
       词,在宋朝有着举足轻重的影响力。不有那么句话嘛,叫“唐诗宋词元曲”。说的是“诗”在唐朝最盛行,“词”在宋代最著名,“曲”在元时最流传。诗与词在这里就不多解释了,而作为“曲”,也就是所说的“元曲”还是要稍微多说两句。这里的“曲”并非我们现在所理解的“歌曲”或“乐曲”,而是元时的一种戏剧表演形式,应该说与戏剧、戏曲相关。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以元曲单指杂剧,元曲也即元代戏曲
       好像有点扯远了,言归正传。现在我就将诵读秦观的《鹊桥仙》。

                 (9)《鹊桥仙》宋 · 秦观

                       纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
                       金凤玉露一相逢,便胜却人间无数。
                       柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!
                       两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!

词句注释
    纤云:轻盈的云彩。弄巧:指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
    飞星:流星。一说指牵牛、织女二星。
    银汉:银河。迢迢:遥远的样子。暗度:悄悄渡过。
    ⑷金风玉露:指秋风白露。
    忍顾:怎忍回视。
    朝朝暮暮:指朝夕相聚。语出宋玉高唐赋》。
人物简介
      秦观(1049-1100)字少游,一字太虚,别号邗沟居士、淮海居士,世称淮海先生。北宋高邮(今江苏高邮市)人,苏门四学士之一,被尊为婉约派一代词宗。秦观是北宋文学史上的一位重要作家,但在秦观现存的所有作品中,词只有三卷100多首,而诗有十四卷430多首,文则达三十卷共250多篇,诗文相加,其篇幅远远超过词若干倍。秦观一生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。
    秦观与黄庭坚、张耒、晁补之合称苏门四学士。元丰八年(1085年)进士,初为定海主簿、蔡州教授,元祐初,苏轼荐为秘书省正字,曾官至太学博士,兼国史院编修官。哲宗时新党执政,被贬为监处州酒税,徏郴州,编管横州,又徙雷州,至藤州而卒。其散文长于议论,《宋史》评为文丽而思深。其诗长于抒情,敖陶孙《诗评》说:秦少游如时女游春,终伤婉弱。他的词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨,文字工巧精细,音律谐美,情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》、《望海潮》、《满庭芳》等。《鹊桥仙》中两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮被誉为化臭腐为神奇的名句(见《蓼园词选》)。
作品鉴赏
   借牛郎织女的故事,以超人间的方式表现人间的悲欢离合,古已有之。像宋代的欧阳修张先柳永苏轼等人也曾吟咏这一题材,虽然遣辞造句各异,却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题,格调哀婉、凄楚。相形之下,秦观此词堪称独出机杼,立意高远。
       这是一首咏七夕的节序词,起句展示七夕独有的抒情氛围,“巧”与“恨”,则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明,练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事,歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”最有境界,这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点,又表述了作者的爱情观,是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。
       词一开始即写“纤云弄巧”,轻柔多姿的云彩,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”,那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨,正飞驰长空。
       关于银河,《古诗十九首》云:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”“盈盈一水间,近咫尺,似乎连对方的神情语态都宛然在目。这里,秦观却写道:”银汉迢迢暗渡“,以”迢迢“二字形容银河的辽阔,牛女相距之遥远。这样一改,感情深沉了,突出了相思之苦。迢迢银河水,把两个相爱的人隔开,相见多么不容易!”暗渡“二字既点”七夕“题意,同时紧扣一个”恨“字,他们踽ju(三声)踽宵行,千里迢迢来相会。
       接下来词人宕开笔墨,以富有感情色彩的议论赞叹道:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数!”一对久别的情侣金风玉露之夜,碧落银河之畔相会了,这美好的一刻,就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”化用李商隐《辛未七夕》诗句,用以描写七夕相会的时节风光,同时还另有深意,词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
       “柔情似水,那两情相会的情意啊,就像悠悠无声的流水,是那样的温柔缠绵。柔情似水似水照应银汉迢迢,即景设喻,十分自然。一夕佳期竟然像梦幻一般倏然而逝,才相见又分离,怎不令人心碎!佳期如梦,除言相会时间之短,还写出爱侣相会时的复杂心情。忍顾鹊桥归路,转写分离,刚刚借以相会的鹊桥,转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去,却说怎忍看鹊桥归路,婉转语意中,含有无限惜别之情,含有无限辛酸眼泪。 回顾佳期幽会,疑真疑假,似梦似幻,及至鹊桥言别,恋恋之情,已至于极。词笔至此忽又空际转身,爆发出高亢的音响:两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论,成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应,这样上、下片同样结构,叙事和议论相间,从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观,这种高尚的精神境界,远远超过了古代同类作品,是十分难能可贵的。
    这首词的议论,自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来,起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情,取得了极好的艺术效果。
    下面哪,我就再把那首最著名的词《钗头凤》,还有唐婉的和《钗头凤》诵读和解析给大家。
              
(10)《钗头凤》    陆游

         红酥手,黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。
         一怀愁绪,几年离索。错,错,错。
         春如旧,人空瘦。泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁。
         山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!

词句注释
       黄縢(téng):酒名。或作“黄藤”。
       宫墙:南宋以绍兴为陪都,因此有宫墙。
       离索:离群索居的简括。
       浥(yì):湿润。鲛绡(jiāo xiāo):神话传说鲛人所织的绡,极薄,后用以泛指薄纱,这里指手帕。绡,生丝,生丝织物。
       池阁:池上的楼阁。
       山盟:旧时常用山盟海誓,指对山立盟,指海起誓。
       锦书:写在锦上的书信。
人物简介
        陆游(1125—1210),字务观,号放翁。汉族,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶,高宗时应礼部试,为秦桧所黜chu(三声)。孝宗时赐进士出身。中年入蜀,投身军旅生活,官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首,内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
       陆游还是一位伟大、杰出的爱国主义诗人,写了很多负有爱国主义情怀的诗篇。像他在晚年时写的那首《示儿》诗,就是他诸多爱国主义诗篇当中的代表作。
作品鉴赏
    这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。 的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏。结不料,作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感,二人终于被迫分离。几年以后的一个春日,陆游在家乡沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。
    词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦,分两层意思。
    开头三句为上片的第一层,回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景:红酥手,黄縢酒。满城春色宫墙柳。虽说是回忆,但因为是填词,而不是写散文或回忆录之类,不可能把整个场面全部写下来,所以只选取一个场面来写,而这个场面,又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。红酥手,不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态,同时还有概括唐氏全人之美(包括她的内心美)的作用。然而,更重要的是,它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景,点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润,酒的黄封以及柳色的碧绿,又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
        “东风恶数句为第二层,写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情,无限美好,到这里突然一转,激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门,无可遏止地宣泄下来。东风恶三字,一语双关,含蕴很丰富,是全词的关键所在,也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来,东风可以使大地复苏,给万物带来勃勃的生机,但是,当它狂吹乱扫的时候,也会破坏春容春态,下片所云桃花落,闲池阁,就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果,因此说它。然而,它主要是一种象喻,象喻造成词人爱情悲剧的势力。至于陆母是否也包含在内,答案应该是不能否认的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句,又进一步把词人怨恨东风的心理抒写了出来,并补足一个字:欢情薄。一怀愁绪,几年离索。美满姻缘被迫拆散,恩爱夫妻被迫分离,使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来,错,错,错,一连三个字,连迸而出,是错误,是错落,更是错责,感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢?是对自己当初不敢逆尊者意而终与妇诀的否定吗?是对尊者的压迫行为的否定吗?是对不合理的婚姻制度的否定吗?词人没有明说,也不便于明说。这一层虽直抒胸臆,激愤的感情如江河奔泻,一气贯注;但又不是一泻无余,其中东风恶错,错,错几句就很有味外之味。
    词的下片,由感慨往事回到现实,进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛,也分为两层。
    换头三句为第一层,写沈园重逢时唐氏的表现。春如旧承上片满城春色句而来,这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日,但是,人却今非昔比了。以前的唐氏,肌肤是那样红润,焕发着青春的活力;而此时的她,经过东风的无情摧残,憔悴了,消瘦了。人空瘦句,虽说写的只是唐氏容颜方面的变化,但分明表现出几年离索给她带来的巨大痛苦。像词人一样,她也为一怀愁绪折磨着;像词人一样,她也是旧情不断,相思不舍。不然,就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化,原是文学作品中的一种很常用的手法,而在”“之间加一个字却另有深意。从婚姻关系说,两人早已各不相干了,事已至此,那这个就是白白为相思而折磨自己。著此一字,就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等,全都表现了出来。泪痕句通过刻画唐氏的表情动作,进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢,念及往事,她不能不哭,不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面,而是用了白描的手法,写她泪痕红浥鲛绡透,显得更委婉,更沉着,也更形象,更感人。而一个字,不仅见其流泪之多,亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己,用了直抒胸臆的手法;这里写唐氏时却改变了手法,只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的,所以又具有了一时双情俱至的艺术效果。可见词人,不仅深于情,而且深于言。
    词的最后几句,是下片的第二层,写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。桃花落两句与上片的东风恶句前后照应,又突出写景虽是写景,但同时也隐含出人事。桃花凋谢,园林冷落,这只是物事的变化,而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏,也被无情的东风摧残折磨得憔悴消瘦了;词人自己的心境,也像闲池阁一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又转入直接赋情:山盟虽在,锦书难托。这两句虽只寥寥八字,却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石,痴心不改,但是,这样一片赤诚的心意,却难以表达。明明在爱,却又不能去爱;明明不能去爱,却又割不断这爱缕情丝。刹那间,有爱,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意,真是百感交集,万箭簇心,一种难以名状的悲哀,再一次冲胸破喉而出:莫,莫,莫!意谓:事已至此,再也无可补救、无法挽回了,这万千感慨还想它做什么,说它做什么?于是快刀斩乱麻:罢了,罢了,罢了!明明言犹未尽,意犹未了,情犹未终,却偏偏这么不了了之,而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
    这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨,上片由追昔到抚今,而以东风恶转捩;过片回到现实,以春如旧与上片满城春色句相呼应,以桃花落,闲池阁与上片东风恶句相照应,把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现,就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感,也就越显出东风的无情和可憎,从而形成感情的强烈对比。
    再如上片写红酥手,下片写人空瘦,在形象、鲜明的对比中,充分地表现出几年离索给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促,声情凄紧,再加上错,错,错莫,莫,莫先后两次感叹,荡气回肠,大有恸不忍言、恸不能言的情致。
    总而言之,这首词达到了内容和形式的完美统一,是一首别开生面、催人泪下的好作品。
            11 和《钗头凤》宋  唐婉

      世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。
        晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难,难,难。
        人成各,今非昨,病魂常似秋千索。
        角声寒,夜阑珊。 怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒。
词句注释
       笺:写出。
       斜阑:指栏杆。
       病魂一句:描写精神忧惚,似飘荡不定的秋千索。
       阑珊:衰残,将尽。
人物简介
       唐婉,字蕙仙,生卒年月不详。陆游的表妹,陆游母舅唐诚女儿,自幼文静灵秀,才华横溢。她也是陆游的第一任妻子,后因陆母偏见而被拆散。也因此写下著名的《钗头凤》(世情薄)。
作品鉴赏
    唐婉是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大陆游喜结良缘,夫妇之间伉俪相得,琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼,硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度;把唐婉置于别馆,时时暗暗相会。不幸的是,陆母发现了这个秘密,并采取了断然措施,终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属,唐婉后来改嫁同郡宗人赵士程,但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中,恰巧与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程同意后,派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情,怅恨不已,写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。
    词的上片交织着十分复杂的感情内容。世情薄,人情恶两句,抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。世情所以人情所以,皆因受到封建礼教的腐蚀。《礼记·内则》云:子甚宜其妻,父母不悦,出。陆母就是根据这一条礼法,把一对好端端的恩爱夫妻拆散了。用两字来抨击封建礼教的害人本质,极为准确有力,作者对于封建礼教的深恶痛绝之情,也借此两字得到了充分的宣泄。雨送黄昏花易落,采用象征的手法,暗喻自己备受摧残的悲惨处境。阴雨黄昏时的花,原是陆游词中爱用的意象。其《卜算子》曾借以自况。唐婉把这一意象吸入己作,不仅有自悲自悼之意,而且还说明了她与陆游心心相印,息息相通。晓风干,泪痕残,写内心的痛苦,极为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草,经晓风一吹,已经干了,而自己流淌了一夜的泪水,至天明时分,犹擦而未干,残痕仍在。这是多么的痛心啊!以雨水喻泪水,在古代诗词中不乏其例,但以晓风吹得干雨水来反衬手帕擦不干泪水,借以表达出内心的永无休止的悲痛,这无疑是唐婉的独创。欲笺心事,独语斜阑两句是说,她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方,要不要这样做呢?她在倚栏沉思独语。难、难、难!均为独语之词。由此可见,她终于没有这样做。只因封建礼教的残酷不仁。这一叠声的字,由千种愁恨,万种委屈合并而成,因此似简实繁,以少总多,既上承开篇两句而来,以表现出处此衰薄之世做人之难,做女人之更难;又开启下文,以表现出做一个被休以后再嫁的女人之尤其难。
    过片人成各,今非昨,病魂常似秋千索,这三句艺术概括力极强。人成各是就空间角度而言的。作者从陆游与自己两方面设想:自己在横遭离异之后固然感到孤独,而深深爱着自己的陆游不也感到形单影只吗?今非昨是就时间角度而言的。其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思,从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁,这是多么不幸!但不幸的事儿还在继续:病魂常似秋千索。病魂而不说梦魂,显然是经过考虑的。梦魂夜驰,积劳成疾,终于成了病魂。昨日方有梦魂,至今日却只剩病魂。这也是今非昨的不幸。更为不幸的是,改嫁以后,竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽,只能在晚上暗自伤心。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢四句,具体倾诉出了这种苦境。字状角声之凄凉怨慕,阑珊状长夜之将尽。这是彻夜难眠的人方能感受得如此之真切。
    大凡长夜失眠,愈近天明,心情愈感烦躁,而此词中的女主人公不仅无暇烦躁,反而还要咽下泪水,强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。结句以三个字作结,再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在,那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞒,愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。
    与陆游的原词比较而言,陆游把眼前景、见在事融为一体,又灌之以悔恨交加的心情,着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面,故颇能以特有的声情见称于后世。而唐婉则不同,她的处境比陆游更悲惨。自古愁思之声要妙,而穷苦之言易好也韩愈《荆潭唱和诗序》)。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来,就是一首好词。因此,此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉,主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两词所采用的艺术手段虽然不同,但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极,俱臻至境。合而读之,颇有珠联璧合、相映生辉之妙。
    今晚的诵读与讲解就到这里。谢谢大家的陪伴与聆听,谢谢!





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只看该作者 沙发  发表于: 10-09
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